为什么我们都应该多读犯罪小说

　　德国人用一个词来形容它:Zeitenwende。从字面上讲，它指的是一个转折点，用于从一个时代或状态到另一个时代或状态的重大转变。似乎很适合我们这个时代，考虑到世界的悲惨状况。在当前的动荡和动荡中，很难专注于阅读，更不用说其他事情了。

　　然而，当你拿起一本书的时候，犯罪小说是最好的解药。普遍的理由是，这是一种逃避现实的形式——批评者也赞同这一观点。一部好的悬疑片或惊悚片提供了一种受欢迎的消遣，让我们沉迷于曲折的情节中。这是一个邀请，让你沉浸在一个引人入胜的虚构世界中，这个世界充满了高风险和悬疑的解开，通过行动和危险的场景来间接地生活。

　　然而，这类游戏提供的不仅仅是分散注意力。首先，正如许多人所观察到的那样，典型的犯罪小说的结构是一个有序的环境，被看似毫无意义的行为扰乱——之后，福尔摩斯、波洛、麦格雷、米尔霍恩、费鲁达或其他任何人介入，恢复平静。这种安全感与面对现实世界的不确定性时对秩序的渴望产生了共鸣。犯罪小说让我们在一个封闭的空间里面对和探索世界的随机黑暗。

　　也就是说，最好的犯罪小说超越了保守的传统，无情地照亮了世界。对伊恩·兰金来说，犯罪小说是“用最坚定的语言讨论当代问题的完美载体”。它一直擅长“表达社会在历史上所有时刻所怀有的恐惧”。这就是他在爱丁堡创作的《莱布斯探长》系列中所擅长的，这也是为什么许多所谓的文学小说作家都借用了这种类型的比喻。

　　更进一步，兰金认为，没有其他类型的小说“能够像陀思妥耶夫斯基在《罪与罚》和狄更斯在《荒凉山庄》中所做的那样，以一种严谨的方式处理崇高的道德目的”。通过这种方式，犯罪小说可以反映当今社会的焦虑和权力动态。从丹尼斯·勒哈内(Dennis Lehane)的《神秘河》(Mystic River)中波士顿的沙土街道上，创伤和内疚在表面下沸腾，到尼兰贾纳·罗伊(Nilanjana Roy)的《黑河》(Black River)中印度北部烈日灼烧的平原上，腐败和特权在那里留下了长长的阴影，这些故事与定义我们这个时代的道德模糊作了斗争。还有无数其他的例子。

　　多年来的各种形式充分说明了这一类型的潜力和弹性。其中包括侦探小说、间谍小说、警察程序、法律剧、所谓的温馨悬疑小说、黄金时代故事、心理惊悚片、历史背景作品，以及其他来自斯堪的纳维亚、印度、日本和几乎所有其他地方的作品。是什么把他们联系在一起的?马丁·爱德华兹(Martin Edwards)在《犯罪生活》(the Life of crime)一书中写道，犯罪故事的重点是揭露犯罪的真相。一般来说，这个真相涉及“推理单元、如何推理单元、为什么推理单元或谁在推理”。很好地完成。

　　并不是所有人都相信这种类型的优点。在他1944年和1945年的散文《为什么人们读侦探小说?》和《谁在乎谁杀了罗杰·阿克罗伊德?》，埃德蒙·威尔逊(Edmund Wilson)以既有趣又蔑视的态度看待犯罪小说而闻名。他发现故事情节过于公式化，人物形象老套，没有文学价值。他觉得，那些阅读这类作品的人，在解谜中获得了幼稚的乐趣，而不是参与到复杂的思想中。

　　威尔逊的观点，带有一点势利的味道，并没有成熟。有人指出，他有选择性，也有还原性，他的概括错过了许多最好的犯罪小说的深度。此外，正如马丁·爱德华兹所说，尽管糟糕的犯罪小说经常被出版，但所谓的文学小说也同样如此。有足够多的高水准的犯罪故事，过去的和现在的，以满足最苛刻的胃口。有几部作品关注的是人物发展和破案之外的内心挣扎，以散文的形式提升了故事的叙事水平。

　　对于g·k·切斯特顿来说，侦探小说是“大众文学中唯一一种表达现代生活诗意的形式”，对于格特鲁德·斯坦来说，侦探小说是“唯一一种已经存在的真正现代的小说形式”。在一个紧张不安的世界里，犯罪小说仍然至关重要，它反映了我们的焦虑，既提供了暂时的庇护，也提供了尖锐的社会评论。